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该剧以独特的视角探讨了现代社会中人们面临的孤独与挑战。主人公谷文通在美食专栏领域中的成就以及与欧阳文慧之间的感情，让他成为了这个故事中最具代表性的角色。

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　　《锦衣之下》这部剧很甜很治愈，而且两位主角的演技代入感很强，所以现在应该有很多人都已经入坑了吧?对于“夫妇”故事的走向，大家自然也是格外关注的。大家最爱的“陆八岁”已经下线了，不过下一个“名场面”也要安排上了，那就是抢婚。陆绎试探今夏，惹她吃醋，自己却不哄。陆大人啊陆大人，你现在不哄，将来可是要后悔的。毕竟虐妻一时爽，追妻只能考抢!　　“陆八岁”还没甜两集就下线了，观众纷纷表示没看够，想看陆大人继续叫姐姐的样子。的确，这一“名场面”真的没白等，很值得。很快“夫妇”

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这不是一篇影评，只是一篇自言自语，毫无论据的观后狂言。去年看过《春江水暖》，《妈妈》很容易地让我想到了它，二者都对镜头美学有一种完美主义的追求，都用了素人演员，都以方言叙事，故事也都极尽朴素。但不同的是，《春江水暖》在模仿杨德昌的道路上也模仿了他的剧本结构，因此具备文艺电影经验的观众仍然可以说是带着享受地看完它，但在《妈妈》这里，似乎连这些观众都感到了困乏和疲惫——尤其考虑到它的传播途径，或许每一位看它的国内观众，都具备着相当的文艺电影经验（我们暂且抛开文艺电影这个很

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非常喜欢，高度推荐，那种震撼感，可能如同丹尼尔遛狗归来、猝不及防摸到死去父亲的脸。一部优秀的电影，就应该是这样的举重若轻却回味无穷，仿佛只是在聊杀夫案审判，好像只是在说知名作家绯闻，虚构与现实的影影绰绰也在画面上闪烁。但回看影片海报最震撼的还是，父亲坠楼死亡、母子拥立一旁，那分明是现代社会里父权的跌落。于是我重新想起那本书——罗素的《幸福婚姻与性》。其中有一个观点是，现代国家的兴起逐渐取代了传统父权，而这会使得男人的情感生活变得浅薄而无关紧要，进而导致厌烦与失望的情