死者对于生者来说影响到底是什么呢?死者在哪里,会做什么?也许他们也在通过他们的方式影响着我们。本片围绕“风水宝地”字面意义与潜在意义展开,地震连接了父子相隔的阴阳时空,将死去的父亲好似以正常人的模样呈现在儿子面前。儿子本回去拿财物,没想到父亲早已离去写好遗书将这些留给他。而这一切像是父亲所计划好的一样。儿子回乡的旅程就像被困在了一个巨大的骨灰盒里,翻滚着震动着。面对已死的父亲,他不知如何逃脱内心的愧疚与挣扎。
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文学创作的人物设定里有一类模式叫“镜像人物”。所谓镜像人物,顾名思义,就像是一个人在照镜子,镜子里的人和镜子外面的人仿佛处处相似却又截然相反。看锦衣时有一个感觉,编剧大概率想把小阁老严世蕃设置成男主角的镜像人物,就像一对明暗互补的双生子,让观众在强烈的反差中体验到某种张力。先来看看镜像人物的定义:“何谓镜像,说白了就是以主角自身为镜,设置一个和他相类似又有所区别的人物来丰满这个小说的人物塑造。来说说镜像人物与主角的相似性与差异性。、相似性。A、出身的相似性或者叫做身
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该剧这部电影通过讲述多杰和格桑与奶奶的生活,让观众深刻领悟到家庭亲情的重要性。影片中的多杰和姐姐为了关爱小黑颈鹤,决定骑摩托车送它去云南越冬地,这一过程不仅令小鹤得以康复,也让他们重新审视亲情的涵义。
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罗素曾经说过,人的善良有时候在某种角度上讲其实是一种虚荣的表现。或许这是因为有的人在行善的时候企图得到的是自我满足,这样类型的人,会认为善良是社会规范,是大多数人的同感,人们觉得那个人值得以善相对,他们就施善。而对于那些不被大多数认可的人,他们不一定同样施与善行了。这和《道德经》上的“天下皆知美之为美,斯恶已。皆知善之为善,斯不善已。”有异曲同工之妙吧。还有一种人真正是称的上是善,他们心中自有自己的准则,既不盲从也不逾矩,在社会认同的准则之下立足于真正的本来就存在的仁德,那种善具有一种浑然天成的特质,让任何需要善滋润的人都能受其感化于无形。苏菲就是这样一个人,她的善真的是浑然天成,不管是对于偶遇的稻草人,路上巧遇的小狗,被人施咒的小火魔,还是对十恶不赦伤害哈尔但最后落寞的女魔,她同样都能那样始终如一,她的善让人忘却了黑暗,是一种光亮,能穿透深邃的黑暗。她帮助稻草人是无意的,但是稻草人却认准了苏菲,帮苏菲找到栖息地,在磨难时候鼓励她,最后咒语消失的时候他爱上了苏菲。她帮助偶遇
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作为一部现实主义题材的电影,该剧通过老金的寻仇之路,展现了社会底层人物面对命运的无常,勇敢地向前迈进。
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